Mr./Ms. Days (MMDays) – 網路, 資訊, 觀察, 生活

Posted by Mr. March 今天Mr.March要來介紹的是一個知名的偶像，或許你以前曾經在其他地方看到過她的名字，她叫做”初音未來”。 上圖中這一個綁藍色雙馬尾的動漫人物呢，就是我們今天要介紹的主角了，她的名字叫做初音未來，同時也是一套軟體。 或許你曾在許多其他地方聽過這個名字，並耳聞過她是一個虛擬偶像，並且很好奇她究竟有什麼魔力能夠支持大量的支持者支持，今日就讓我們來從頭說起吧!

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我玩了幾回，不得不說 Turntable 的定位很有趣也很聰明。它強調的不是 “個人音樂收藏”，而是”和一群人聽音樂的感覺”。這的確是目前眾多音樂服務裡面缺少的… 是的，social 的元素。不禁想起，Mark Zuckerberg 說過，社交（social）不是一個你要加上去的功能，而是一個你要重新思考你產品設計的基本概念。turntable.fm 的確是個很好的例子。

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Posted by Mr. March 網路電台的發展 今天我想介紹的主題是一個可能大家都有聽過的題目：網路電台。網路電台可以說是21世紀的產物也不為過(但第一個可考的網路電台是出現於1994年，但是是由廣播公司所架設的，而非獨立製作網路電台)，寬頻的出現使得個人或小團體所獨立主持的網路電台的實現成為了可能，克服了以往頻寬的限制，使得各式各樣的網路電台出現，有談話性的，有純音樂的，有辦活動同樂性質的。 而網路電台的最大的特點有以下幾點： 技術需求低：相較以往的傳統電台，網路電台只要有電腦，網路，麥克風就可以輕易的架設，網路上也可以輕易的找到所需要的open source，而且不受政府播放頻譜的管制，讓每一個人可以輕易的圓一個當DJ的夢想。 收聽容易：相較傳統電台，受到收聽範圍限制，網路電台沒有國界，因此常受到許多旅居海外的人所喜愛。 小眾服務的特性：許多熱愛非主流音樂，或是其他領域的人，或是小型的學生團體(ex:清華電台)，網路電台也是他們互相聚會和分享的好平台。

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這個世界太廣大了，廣大到我們根本不認識世界另外一頭的人說著什麼樣的語言、過著什麼樣的生活。可是，有一種方式可以連結全球人，它叫做網路。有一種語言大家都聽得懂，它叫做音樂。 今天要跟大家分享一個MV，這首歌叫做Jam 2.0。（其實這MV半年前就已經拍成，還上了CNN，我到今天才看到，實在是Lag太大；但不跟大家分享又實在太可惜了。） 八個人，五項樂器，四大洲，三種語言，一首歌－－這首歌由CAIN MOSNI（應是一個搞互動媒體的創業公司？）發想，由Dumbfoundead主Rap，集結全世界音樂人跨網路即興Live Jam，實在太酷了。

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前一陣子有幾則新聞吸引了我的注意。因為這些新聞背後隱含的顯然是某種共通趨勢。 台灣高雄餐旅學院的烘培管理系，學生在畢業時模仿Lady Gaga的MV，拍了一隻叫”tele烘”，由於影片多在校內拍攝，曾被校方認為不雅，希望撤下，不過最後還是尊重學生。 Tele烘

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（註：本篇為客座文章） 數位音樂在全球的產值驚人，加上行動市場 (智慧型手機) 的崛起，近幾年來越來越多線上音樂串流的服務冒出，結合了電腦和手機的功能，不管是區域性或是全球，都是一個非常大的潛在市場。（Jamie去年底就稍微寫過華文流行音樂和數位音樂市場的未來，值得參考）其中提到台灣的KKBOX和Spotify。 Spotify是由兩個瑞典人於斯德哥爾摩建立的線上音樂串流平台，2008年正式上線。在Spotify並不能將音樂下載為自己擁有，用戶僅可以將自己喜歡的音樂放在「雲端」Spotify的儲存空間上，隨時以收音機的方式不間斷播放收聽。它和Last.fm一樣有社群分享功能，近期又推出了行動的應用，一旦成功進入美國市場，在iTune只能購買單曲、而Spotify的月費制卻可以讓用戶所有音樂聽到飽的情況下，必定會對iTunes造成影響。當然，iTunes也不會傻傻地等著Spotify進來搶生意，相關的雲端音樂串流服務勢必也會待機推出。

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Posted by Mr. Friday 看來Peter Sunde〈TPB的發言人〉對外宣稱的”Epic Win” 實在是話說得太早了。今天TPB的侵權官司結果公佈：有罪！〈前情提要：世界最大BT檔案分享網站 – The Pirate Bay侵權官司觀後感〉 TPB的四位被告：Frederik Neij, Gottfrid Svartholm Warg, Carl Lundstrom 與Peter Sunde，分別被判了一年徒刑，以及總共四百五十萬美金的罰金。 Peter Sunde對此顯然十分不能接受。在一場線上記者會中，他不斷的用bizzare這個字來形容整個官司：〈可連BBC新聞，裡面有詳盡報導，以下英文片段即摘自BBC〉

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Posted by Mr. Friday 這是上個月國外十分轟動的新聞。不過或許是台灣網友鮮少從這個網站抓檔，所以這個全球最大的BT檔案集散地的侵權官司，從2/16日開庭起，到3/3庭訊結束，竟沒有引起台灣媒體太多的注意，連網路上的討論也十分少見。 The Pirate Bay〈簡稱TPB〉是何方神聖？以下剪貼自我以前寫過的簡介〈圖片取自wikipedia〉： The Pirate Bay(簡稱TPB)是當前世上最大的BT種子搜尋引擎兼Tracker集散地. 由於樹大招風, TPB一直以來都是正版唱片及電影業者的眼中釘肉中刺, 法院訴訟提告不斷, 詳細列表可以看The Pirate Bay自己的整理, 可真是洋洋灑灑一大串. 而唱片藝人深惡痛絕者有之(如前一陣子提告的Prince),也偶有一些藝人聲援P2P分享技術(如公開把唱片放在P2P分享網路上的Nine Inch Nails).

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Posted by Mr. Friday 上一篇的最後，我們提到了長尾理論。前面是用國外的例子講解長尾理論，接下來，我們試著拿長尾理論來解讀國內的例子。假設人們對音樂的需求量也是個Power Law的關係好了，那我們如何看待、解釋國內近幾年來唱片業的消長呢？ 用長尾理論來看唱片業 十年前可以說是台灣唱片圈的超級榮景，根據上個月的新聞報導，1997年台灣的唱片銷售總額達到了120億元之譜，張學友、張惠妹、任賢齊等人的 唱片銷量甚至超過了百萬張。但到了十年後的2007年，竟然只剩下19.5億的產值，CD賣超過十萬張的歌手，只用一隻手就算得出來。唱片業者把矛頭指向盜版的唱片與mp3，說這些散佈盜版的人是讓唱片業產值暴跌的元兇。不過如果從長尾理論的脈絡來看，或者我們可以發現，人們的需求一直沒有改變，但在網路與mp3出現後，台灣的唱片業者卻一直沒有辦法跟上產業變遷的腳步。

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Posted by Mr. Friday 註：原文寫於六年前，正是二十世紀少年單行本第九集發行之時，此文乃個人當時之閱讀心得。最近由於電影版即將上映，再度將此文從塵封記憶中挖掘出來。鑒於當時的文筆尚不成熟，因此將舊文略作修改之後重新放上。願與此文與眾多漫畫迷共享之。 我想對於所有的漫畫迷而言，浦澤直樹已經是熟悉到不用再介紹的名字了；從早期青春洋溢卻帶著無厘頭的YAWARA，轉變風格期的終極傭兵和危險調查員，到剛剛才結束連載的怪物Monster和新連載20世紀少年，都是大家耳熟能詳的作品，而我對漫畫的研究連我卡漫社的室友都不如，自然不會想在這裡分析這些大作起來，以免貽笑大方。那麼，我提到他，到底是要說什麼呢?

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